Однажды Райнер Мария Рильке обратился к Огюсту Родену с вопросом:
«Уважаемый мэтр, как идёт ваш творческий процесс, когда вы только приступаете к созданию нового произведения?»
Роден ответил с присущей ему глубиной:
«Сначала я испытываю сильнейшие чувства, которые подталкивают меня к пластическому воплощению замысла. Затем я начинаю планировать и конструировать. Наконец, дело доходит до исполнения, я снова отдаюсь чувству, которое может заставить меня изменить мой первоначальный план».
Анри Матисс, во многом полагавшийся на внутреннее ощущение, также соединял интуицию с размышлением. Прежде чем приступить к живописи, он создавал небольшие наброски будущих картин, делая пометки о цветах и их расположении. Подобно Родену и многим другим мастерам, он внимательно продумывал цветовую композицию, но в процессе работы оставлял за собой свободу следовать интуиции — принимая или изменяя первоначальный замысел.
Получается, что всё заранее рассчитанное не является в искусстве решающим. Интуитивное ощущение выше этого, ибо ведёт в царство иррационального и метафизического, неподчиненного никакому числу. Однако обдумывание замысла важно, эта та "повозка", которая доставит нас к дверям новой реальности.
В конце XVIII века Бенджамин Томпсон предложил любопытную гипотезу: цвета воспринимаются как гармоничные, если их сочетание стремится к белому. Представим, что из спектра исключён, к примеру, красный, тогда оставшиеся лучи в совокупности дадут оттенок, дополнительный к нему — зелёный. Такие цвета называют комплиментарными — они располагаются напротив друг друга в цветовом круге. Именно поэтому яркая красная клубника так выразительно смотрится на фоне зелёной листвы: их сочетание воспринимается естественно и гармонично.
Почему же это происходит?
С точки зрения физики, световые лучи дополнительных цветов, соединяясь, стремятся к белому. Присутствие комплиментарных цветов помогает достичь визуального баланса и делает восприятие более спокойным и цельным. Как однажды заметил Матисс:
«Основная задача цвета — служить выразительности».
«Уважаемый мэтр, как идёт ваш творческий процесс, когда вы только приступаете к созданию нового произведения?»
Роден ответил с присущей ему глубиной:
«Сначала я испытываю сильнейшие чувства, которые подталкивают меня к пластическому воплощению замысла. Затем я начинаю планировать и конструировать. Наконец, дело доходит до исполнения, я снова отдаюсь чувству, которое может заставить меня изменить мой первоначальный план».
Анри Матисс, во многом полагавшийся на внутреннее ощущение, также соединял интуицию с размышлением. Прежде чем приступить к живописи, он создавал небольшие наброски будущих картин, делая пометки о цветах и их расположении. Подобно Родену и многим другим мастерам, он внимательно продумывал цветовую композицию, но в процессе работы оставлял за собой свободу следовать интуиции — принимая или изменяя первоначальный замысел.
Получается, что всё заранее рассчитанное не является в искусстве решающим. Интуитивное ощущение выше этого, ибо ведёт в царство иррационального и метафизического, неподчиненного никакому числу. Однако обдумывание замысла важно, эта та "повозка", которая доставит нас к дверям новой реальности.
В конце XVIII века Бенджамин Томпсон предложил любопытную гипотезу: цвета воспринимаются как гармоничные, если их сочетание стремится к белому. Представим, что из спектра исключён, к примеру, красный, тогда оставшиеся лучи в совокупности дадут оттенок, дополнительный к нему — зелёный. Такие цвета называют комплиментарными — они располагаются напротив друг друга в цветовом круге. Именно поэтому яркая красная клубника так выразительно смотрится на фоне зелёной листвы: их сочетание воспринимается естественно и гармонично.
Почему же это происходит?
С точки зрения физики, световые лучи дополнительных цветов, соединяясь, стремятся к белому. Присутствие комплиментарных цветов помогает достичь визуального баланса и делает восприятие более спокойным и цельным. Как однажды заметил Матисс:
«Основная задача цвета — служить выразительности».
