23402 работы, 5518 фотографов из 117 стран и 1572 городов участвовали в международном конкурсе 35AWARDS «Оранжевый цвет».
Моя работа вошла в TOP 1% лучших фотографий конкурса. Ниже показала, какие ешё из моих работ были поданы на конкурс.
Если смотреть на оранжевый именно как на фотографический цвет, это не просто «тёплый» цвет — в нём есть ощущение света, прошедшего сквозь материю. На оранжевый трудно смотреть совершенно нейтрально, на него реагируешь раньше, чем начинаешь его анализировать. Он не просто существует в кадре, он словно немного повышает температуру происходящего. Это цвет, который как будто говорит: «посмотри, здесь есть свет, тепло, жизнь», даже если это просто пятно на стене, кусок ткани, отражение в стекле или плод на столе. Оранжевый может не нравиться, раздражать, казаться слишком громким, но совсем безразличным он бывает редко.
Оранжевый — это тепло облепихового чая, когда чашка светится изнутри; глянец янтаря, в котором будто застыли солнечные лучи; апельсиновая корка, осенний свет на деревянной поверхности.
В фотографии особенно интересно, что оранжевый очень редко выглядит плоским. Он хорошо живёт в полутонах, бликах, прозрачности, отражениях. В янтаре он один, в ржавом металле — другой, в человеческой коже — третий, в закатном свете — четвёртый.
И ещё в нём есть удивительное противоречие. Оранжевый — цвет тепла, но его красота не обязательно про уют. Он может быть очень нарядным и почти драгоценным — как старое золото, карамельный лак, венецианское стекло. Может быть природным — как цветы, осенняя листва на солнце или облепиха. Может быть тревожным — как огонь или сигнальный цвет. Поэтому он так хорошо работает в фотографии: он сразу создаёт эмоциональную температуру кадра, но не диктует однозначной трактовки.
Моя работа вошла в TOP 1% лучших фотографий конкурса. Ниже показала, какие ешё из моих работ были поданы на конкурс.
Если смотреть на оранжевый именно как на фотографический цвет, это не просто «тёплый» цвет — в нём есть ощущение света, прошедшего сквозь материю. На оранжевый трудно смотреть совершенно нейтрально, на него реагируешь раньше, чем начинаешь его анализировать. Он не просто существует в кадре, он словно немного повышает температуру происходящего. Это цвет, который как будто говорит: «посмотри, здесь есть свет, тепло, жизнь», даже если это просто пятно на стене, кусок ткани, отражение в стекле или плод на столе. Оранжевый может не нравиться, раздражать, казаться слишком громким, но совсем безразличным он бывает редко.
Оранжевый — это тепло облепихового чая, когда чашка светится изнутри; глянец янтаря, в котором будто застыли солнечные лучи; апельсиновая корка, осенний свет на деревянной поверхности.
В фотографии особенно интересно, что оранжевый очень редко выглядит плоским. Он хорошо живёт в полутонах, бликах, прозрачности, отражениях. В янтаре он один, в ржавом металле — другой, в человеческой коже — третий, в закатном свете — четвёртый.
И ещё в нём есть удивительное противоречие. Оранжевый — цвет тепла, но его красота не обязательно про уют. Он может быть очень нарядным и почти драгоценным — как старое золото, карамельный лак, венецианское стекло. Может быть природным — как цветы, осенняя листва на солнце или облепиха. Может быть тревожным — как огонь или сигнальный цвет. Поэтому он так хорошо работает в фотографии: он сразу создаёт эмоциональную температуру кадра, но не диктует однозначной трактовки.
12336 работ, 3151 фотограф из 88 стран и 898 городов участвовали в международном конкурсе 35AWARDS «Женский портрет с цветами».
Две мои работы вошли в TOP 1% и TOP 2% лучших фотографий конкурса.
И всё же я думаю не о рейтингах, пожалуй, для меня здесь важнее другое. Возможно, это прозвучит банально, но все женщины красивы. Просто красота не всегда бывает очевидной. Иногда нужен взгляд, который сумеет это заметить. Художник вообще не делает женщину красивой, красоту невозможно создать фотографией — она уже существует. Работа заключается в другом: увидеть её и сохранить этот взгляд. Увидеть в человеке, в движении, в свете, в выражении лица тот момент, тот жест или поворот головы, когда красота вдруг становится видимой не только тебе, но и другим. Наверное, в этом и есть одна из задач художника — не создавать красоту, а вглядываться в мир так, чтобы она становилась заметной другим. Воспевание красоты — это прежде всего искусство взгляда.
Поэтому я решила показать несколько фотографий из каждой съёмки. Не только конкурсные кадры, но и самих героинь — такими, какими я их увидела. Они не модели, просто женщины, которые однажды оказались перед моей камерой и позволили мне посмотреть на них чуть внимательнее. А дальше оставалось только не пропустить то, что уже было: взгляд, улыбку, жест, свет на лице, едва заметное движение.
Спасибо Евгении и Юлии за доверие и за возможность увидеть вас такими, какими увидела я.
Фотограф не создаёт красоту, он только выбирает, в какой момент её показать.
Две мои работы вошли в TOP 1% и TOP 2% лучших фотографий конкурса.
И всё же я думаю не о рейтингах, пожалуй, для меня здесь важнее другое. Возможно, это прозвучит банально, но все женщины красивы. Просто красота не всегда бывает очевидной. Иногда нужен взгляд, который сумеет это заметить. Художник вообще не делает женщину красивой, красоту невозможно создать фотографией — она уже существует. Работа заключается в другом: увидеть её и сохранить этот взгляд. Увидеть в человеке, в движении, в свете, в выражении лица тот момент, тот жест или поворот головы, когда красота вдруг становится видимой не только тебе, но и другим. Наверное, в этом и есть одна из задач художника — не создавать красоту, а вглядываться в мир так, чтобы она становилась заметной другим. Воспевание красоты — это прежде всего искусство взгляда.
Поэтому я решила показать несколько фотографий из каждой съёмки. Не только конкурсные кадры, но и самих героинь — такими, какими я их увидела. Они не модели, просто женщины, которые однажды оказались перед моей камерой и позволили мне посмотреть на них чуть внимательнее. А дальше оставалось только не пропустить то, что уже было: взгляд, улыбку, жест, свет на лице, едва заметное движение.
Спасибо Евгении и Юлии за доверие и за возможность увидеть вас такими, какими увидела я.
Фотограф не создаёт красоту, он только выбирает, в какой момент её показать.
В конкурсе также участвовали две другие мои работы. Каждая вошла в TOP 7% лучших фотографий.
P.S. Да, это знаменитые испанские пляжи. Снятые правда более 8 лет назад.
P.S. Да, это знаменитые испанские пляжи. Снятые правда более 8 лет назад.
Также в конкурсе участвовали другие мои работы.
На мой взгляд, предметная съёмка — это философия конкретного. Редко предметная фотография содержит какую-то размытость и визуальную неопределенность, это всегда конкретика, а не гипотетическая возможность.
Натюрморт переводит предмет из режима потребления в режим созерцания, именно там обнаруживается его подлинная культурная плотность. Предмет становится культурным объектом в момент, когда начинает организовывать внимание вокруг себя.
5044 работы, 1398 фотографов из 80 стран и 536 городов участвовало в международном конкурсе 35AWARDS:
"Фотография еды. Торты и пирожные"
Моя работа вошла в ТОР 1% лучших фотографий и TOP 3% лучших фотографов. Результаты других моих конкурсов здесь.
Натюрморт переводит предмет из режима потребления в режим созерцания, именно там обнаруживается его подлинная культурная плотность. Предмет становится культурным объектом в момент, когда начинает организовывать внимание вокруг себя.
5044 работы, 1398 фотографов из 80 стран и 536 городов участвовало в международном конкурсе 35AWARDS:
"Фотография еды. Торты и пирожные"
Моя работа вошла в ТОР 1% лучших фотографий и TOP 3% лучших фотографов. Результаты других моих конкурсов здесь.
Данные мои работы вошла в ТОР 4% лучших фотографий.
11079 работ, 2821 фотограф из 93 стран и 826 городов участвовало в международном конкурсе 35AWARDS "Красное и зелёное".
Данная моя работа вошла в ТОР 2% лучших фотографий.
Данная моя работа вошла в ТОР 2% лучших фотографий.
Данные мои работы вошли в ТОР 4% и ТОР 9% лучших фотографий соответственно.
Общий рейтинг фотографа поднялся до TOP 5% лучших фотографов. Результаты других моих конкурсов здесь.
Вобще говоря, условия оценивания конкурсных работ очень сложные. Поскольку количество поданых со всего мира на конкурс фотографий - огромное, и вместе с тем, каждый раз разное. Основная и решающая оценка делается профессиональным жюри, но принимается во внимание корреляция из зрительских симпатий (непрофессиональное голосование). Это очень интересный опыт, на мой взгляд. Интересен он в первую очередь отсылками к обычной жизни: сколь ни был бы высок твой профессиональный уровень, довольно большую роль играют зрительские симпатии, что по сути является непрофессиональной оценкой. Получается, в своем стремлении ты должен уметь понравиться и тем, и тем. И тут, как говорится, много пространства для рефлексии.
Если говорить о тематике, сочетание красного и зелёного - это сочетание комплиментарных цветов. Они находятся друг напротив друга на цветовом круге и невеорятно усиливают восприятие своего визави. Присутствие красного помогает увидеть красоту зелёного и наоборот. Разумеется таких пар - множество. Просто конкурс в данный момент об этой паре.
Для меня цвет - один из базовых визуальных инструментов. Цвета, их сочетание способны вызывать колоссальные чувства.
Общий рейтинг фотографа поднялся до TOP 5% лучших фотографов. Результаты других моих конкурсов здесь.
Вобще говоря, условия оценивания конкурсных работ очень сложные. Поскольку количество поданых со всего мира на конкурс фотографий - огромное, и вместе с тем, каждый раз разное. Основная и решающая оценка делается профессиональным жюри, но принимается во внимание корреляция из зрительских симпатий (непрофессиональное голосование). Это очень интересный опыт, на мой взгляд. Интересен он в первую очередь отсылками к обычной жизни: сколь ни был бы высок твой профессиональный уровень, довольно большую роль играют зрительские симпатии, что по сути является непрофессиональной оценкой. Получается, в своем стремлении ты должен уметь понравиться и тем, и тем. И тут, как говорится, много пространства для рефлексии.
Если говорить о тематике, сочетание красного и зелёного - это сочетание комплиментарных цветов. Они находятся друг напротив друга на цветовом круге и невеорятно усиливают восприятие своего визави. Присутствие красного помогает увидеть красоту зелёного и наоборот. Разумеется таких пар - множество. Просто конкурс в данный момент об этой паре.
Для меня цвет - один из базовых визуальных инструментов. Цвета, их сочетание способны вызывать колоссальные чувства.
7230 работ, 1871 фотограф из 66 стран и 638 городов участвовало в международном конкурсе 35AWARDS "Дети и осень".
Данная моя работа вошла в ТОР 1% лучших фотографий.
Данная моя работа вошла в ТОР 1% лучших фотографий.
Также в конкурсе участвовали такие мои работы.
7841 работ, 1988 фотографов из 90 стран и 645 городов участвовало в международном конкурсе 35AWARDS "Лестницы".
К слову, лестницы - очень интересный объект для фотосъёмки и конструктивный элемент, которым можно как непоправимо испортить пространство, так и придать ему трогательную, уникальную неповторимость. Сразу вспоминаются: закручивающая в пучину искусства лестница в МАММ, величественная в Пушкинском, просторная и торжественная в Третьяковке и многие, многие другие, спускаться и подниматься по которым, уже само по себе - эстетический опыт.
Лестницы в Лувре, как и сам музей - уникальное произведение искусства. С теплотой и огромным эстетическим наслаждением вспоминается и архитектура, и атмосфера, и конечно экспонаты. Невероятно жаль, что сейчас всё складывается таким образом, что уникальные произведения искусства практически незащищены и находятся на периферии внимания. Жаль, что ситуация приходит в такое упадническое состояние, и то позитивное и конструктивное, что складывалось годами и столетиями рушится под воздействием неправильных решений. Будем надеяться на лучшее, на возобладание разума.
Данная моя работа вошла в ТОР 4% лучших фотографий.
К слову, лестницы - очень интересный объект для фотосъёмки и конструктивный элемент, которым можно как непоправимо испортить пространство, так и придать ему трогательную, уникальную неповторимость. Сразу вспоминаются: закручивающая в пучину искусства лестница в МАММ, величественная в Пушкинском, просторная и торжественная в Третьяковке и многие, многие другие, спускаться и подниматься по которым, уже само по себе - эстетический опыт.
Лестницы в Лувре, как и сам музей - уникальное произведение искусства. С теплотой и огромным эстетическим наслаждением вспоминается и архитектура, и атмосфера, и конечно экспонаты. Невероятно жаль, что сейчас всё складывается таким образом, что уникальные произведения искусства практически незащищены и находятся на периферии внимания. Жаль, что ситуация приходит в такое упадническое состояние, и то позитивное и конструктивное, что складывалось годами и столетиями рушится под воздействием неправильных решений. Будем надеяться на лучшее, на возобладание разума.
Данная моя работа вошла в ТОР 4% лучших фотографий.
Также в конкурсе участвовало две другие мои работы.
Первая из двух - лестница в знаменитом Доме инвалидов в Париже (Hôtel des Invalides). Дом инвалидов - архитектурный и исторический комплекс, построенный по приказу Людовика XIV в XVII веке, для того, чтобы обеспечить кровом и питанием ветеранов армии, получивших ранения, увечья и оставшихся без средств.
Вторая -чудесная жилая улочка на Монмартре, снятая на рассвете.
Первая из двух - лестница в знаменитом Доме инвалидов в Париже (Hôtel des Invalides). Дом инвалидов - архитектурный и исторический комплекс, построенный по приказу Людовика XIV в XVII веке, для того, чтобы обеспечить кровом и питанием ветеранов армии, получивших ранения, увечья и оставшихся без средств.
Вторая -чудесная жилая улочка на Монмартре, снятая на рассвете.
За неимением других фотографий с подсолнухами (для меня это довольно редкая тематика), предлагаю полюбоваться прекрасными портретами этой модели. Она одинаково хороша и в жанре уличной фотографии, и в формате студийной съёмки.
В конкурсе также участвовали две другие мои работы, но, по всей видимости, всё-таки человеку нужен человек. И, кстати говоря, интересно наблюдать за реакциями и симпатиями зрителей. Человек, как объект съёмки всегда имеет преимущество, он более интересен, как нечто, созданное природой в единственном экземпляре.
